Il webtoon e il webcomic, da fenomeno di nicchia quali erano quando ho iniziato a interessarmene – mentre studiavo a Tokyo, nei primi anni 2000 – stanno diventando sempre di più un fenomeno di rilievo nel mondo del fumetto globale, e una risorsa per gli autori esordienti o per quei professionisti più navigati che decidono di intraprendere la strada dell’autoproduzione.

Per un artista, infatti, l’autoproduzione cartacea può essere una strada tanto rischiosa e onerosa da scoraggiare immediatamente anche il progetto più amato e avvincente: i costi di stampa, distribuzione, pubblicità, possono essere superiori a quanto l’artista stesso può permettersi di investire, soprattutto a fronte di un rischio di invenduto molto alto e di un importante impegno non solo economico, ma anche logistico (stand alle fiere, spedizioni ecc).

Per questo il webcomic, e il webtoon in particolare, per la sua peculiarità di essere letto dai device mobili, attraverso piattaforme diffuse in tutto il mondo, sono media altamente strategici per gli autori esordienti o che vogliono lavorare in autoproduzione, permettendo di pubblicare la propria serie senza rischi e costi eccessivi, e di raggiungere nicchie di pubblico anche molto vaste, senza precludere – anzi, a volte favorendo, come dimostrano le storie di webtoon famosi nati come fumetti indipendenti – la pubblicazione con editori e anche cartacea.

Tuttavia, fare autoproduzione non significa lasciare le cose al caso, o pubblicare una storia senza capo né coda, senza un piano e senza una revisione. Al contrario, un’autoproduzione curata e ben pianificata ha maggiori possibilità di attrarre il pubblico target e/o eventuali editori che vogliano investire nel progetto.

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